絲翎檀雕結(jié)合了工筆國畫與傳統(tǒng)木雕藝術(shù)的神韻，通過木質(zhì)載體立體的呈現(xiàn)，改變了國畫二維空間單一展現(xiàn)的模式，產(chǎn)生了一種全新的視覺沖擊及觸感。

　　它不僅豐富了國畫的表現(xiàn)形式，同時(shí)也為木雕這一傳統(tǒng)民間工藝注入了新的活力。

　　所謂"絲翎"，源于翎毛，因翎毛畫是工筆國畫的一種門類技法，"絲翎檀雕"通過"取神得形，以線立形，以形達(dá)意"獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。

　　在保留中國工筆畫精致細(xì)膩、形神兼?zhèn)涮攸c(diǎn)的同時(shí)，通過木質(zhì)載體立體地呈現(xiàn)，徹底改變了國畫二維空間展現(xiàn)的局限性，是木雕行業(yè)的一大創(chuàng)新。

　　絲翎檀雕則是運(yùn)用了絲翎技法、刺繡藝術(shù)，并結(jié)合傳統(tǒng)木雕雕刻工藝，以淺浮雕的形式立體去呈現(xiàn)，產(chǎn)生不同的肌理效果，以達(dá)到“氣韻生動(dòng)、詩意盎然”的境界。

　　絲翎檀雕家具的不同之處，被看作是這種傳統(tǒng)的延續(xù)和最新實(shí)踐，特別是在于對(duì)鳥類題材的細(xì)致處理上。

　　盡管都有典型的形式和構(gòu)成的基本格局，但是整件家具都在工匠師傅的審美趣味與工藝手法下，一個(gè)個(gè)局部運(yùn)筆揮毫，一步一步營造出來的，從這個(gè)意義上來說，一個(gè)細(xì)節(jié)的改變，會(huì)牽一發(fā)而動(dòng)全身地引起整個(gè)畫面的改變。

　　絲翎檀雕家具帶來的視覺震撼兼有歷史的博大恢弘與藝術(shù)的絢麗華美，也提升了文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。

　　絲翎檀雕刀法六大式

　　完成一件絲翎檀雕作品，需要用到不同種類型號(hào)的刀具工具來完成作業(yè)。使用刀具的技法有橫刀、勒刀、剔刀、逐刀、奏刀，需靈活運(yùn)用。絲翎檀雕的刀法在實(shí)際運(yùn)用顯得尤其重要。

　　第一式：平刀刀法

　　平刀使用很廣，大的平刀刻大的平面。平口鑿用于雕刻同鑿口相平的地方、凸隆的部位、大面修光和大面開料。用平口鑿雕刻的面利落明快、棱角分明。

　　第二式：正圓刀刀法

　　在雕刻中，衣紋花紋水紋極為重要、褶皺有疏密、粗細(xì)、長短、虛實(shí)、松緊的變化，要刻出豐富的紋理變化，不僅靠創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)能力，也需要用各種大小不同的鑿子刀具發(fā)揮其應(yīng)有的功能。正圓刀能刻出凸隆的弧形，高低起伏的形狀。

　　第三式：反圓口刀刀法

　　反圓口刀在開粗打坯時(shí)應(yīng)用，力量容易撐控。對(duì)雕凹陷凸隆的紋理都能雕出，用反圓口刀刻畫花紋腳節(jié)結(jié)構(gòu)不易出毛病，棱角更分明醇厚。

　　第四式：玉婉刀斜刀刀法

　　在對(duì)動(dòng)物、花卉、鳥禽雕刻時(shí)，修光雕刻經(jīng)常會(huì)碰到死角、轉(zhuǎn)折、逆手的地方，或者無法處理的紋路，這種刀具在這方面能發(fā)揮其獨(dú)有的作用。

　　第五式：三角刀用法

　　三角刀外形呈“V”字形，用于刻出較長的邊線、草褶、絲翎等。不同比例圖幅對(duì)應(yīng)的不同比例大小鳥禽羽毛應(yīng)使用適手角度的刀具。

　　在握持刀走絲過程中，手指要握緊刀柄，出刀一定要平穩(wěn)不能打顫，一根毛發(fā)與下一根毛發(fā)間距需保持一致，在毛尾部需有一定彎曲收尾，粗細(xì)在根部要粗到尾部相應(yīng)變細(xì)。

　　第六式:斜刀刀法

　　斜刀在花草交界夾角處，用其它刀很難有效清理干凈死角，使用斜刀尖角加以腕部勁力，可有效剔除毛邊。